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Albertina Carri: cineasta de la incomodidad

Cinémas d’Amérique latine, 2012
Albertina Carri es una de las cineastas más prometedoras del Nuevo Cine Argentino. Desde hace catorce años, ella ha filmado cuatro largometrajes y una decena de cortometrajes y telefilms. Su cine suscita fascinación, incomodidad y reflexión ya que se trata de un universo fuera de las normas, que molesta e interroga nuestras identidades, la violencia y ...
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Memorias privadas, imágenes públicas. La primera persona en dos documentales argentinos recientes

Iberoamericana. América Latina - España - Portugal, 2014
En este ensayo comparo dos documentales argentinos, La televisión y yo (2001) de Andrés Di Tella y Los rubios (2003) de Albertina Carri. Ambos proponen explorar la reconstrucción de una memoria de infancia.
Ernesto Livon-Grosman
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Albertina Carri, acción mutante

Cinémas d’Amérique latine
Este artículo se compone de dos partes. La primera recorre la trayectoria de la cineasta Albertina Carri desde 2012. La segunda es un texto de la propia cineasta, donde expresa su compromiso político y poético en un contexto nacional e internacional que acelera la precarización de las vidas y de las imágenes. Con la radicalidad que caracteriza su obra,
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El uso de fotografía en el cine de los hijos de desaparecidos

Nuevo mundo - Mundos Nuevos, 2012
The purpose of this article is to study the use of photographs in documentaries made by the children of people who disappeared during the last military dictatorship in Argentina (1976-1983).
Katrien De Hauwere
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La desclasificación de los cuerpos: formas estéticas y políticas de la utopía en Barbie también puede eStar triste de Albertina Carri y La Virgen Cabeza de Gabriela Cabezón Cámara

Mora, 2012
Partiendo de apuestas estéticas claramente diferenciadas, Barbie también puede eStar triste (Albertina Carri, 2003) y La Virgen Cabeza (Gabriela Cabezón Cámara, 2009) comparten un mismo gesto: ambas proponen la desorganización de un orden social o ...
Cecilia González
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Un nuevo objeto. La literatura en la época de la inespecificidad del cine

Cuadernos LIRICO
After having found in literature a narrative source and an aesthetic legitimation, the cinema of the sixties consecrated its autonomy by assuming the notions of author and writing.
Emilio Bernini
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Lugar de hija, lugar de madre. Autoficción y legados familiares en la narrativa de hijos de desaparecidos en Argentina

Revista Criação & Crítica, 2016
En este artículo examino una serie de producciones de hijas de desaparecidos en Argentina. Los relatos ¿Quién te creés que sos? de Ángela Urondo Raboy (2012) y Aparecida de Marta Dillon (2015), y la instalación audiovisual Operación fracaso y el sonido ...
Mariela Peller
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Los libros de la buena memoria. Escenas de lectura sobre el pasado militante en el nuevo cine argentino: Los rubios, de Albertina Carri y M, de Nicolás Prividera

452ºF, 2018
Este artículo analiza escenas de lectura en las que el nuevo cine argentino aborda su vínculo conflictivo con los años de la militancia política y la dictadura militar.
Diego Peller
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Archivo, Cine, Política: Imágenes Latentes, Restos y Espectros en Films Argentinos y Chilenos

Aisthesis, 2010
En este trabajo, Imagen latente (1987) de Pablo Perelman servirá de meseta para desarrollar algunos nexos entre cine, estética y política. Las imágenes del film son líneas de fuga que me llevarán, desde el inicio, a hablar del archivo y del resto con ...
Wolfgang Bongers
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Cuerpos artificiales y disidencias sexuales: poshumanismo y pospornografía en "Barbie también puede eStar triste" (2001) de Albertina Carri

Cinema & Território
La investigación analiza el cortometraje Barbie también podría ser protagonista de la tristeza (2001), de la directora argentina Albertina Carri, desde una perspectiva queer y poshumanista.
NAHIR KARINA PERDOMO RODRÍGUEZ
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