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La ciudad y los sentidos: las sensaciones como imágenes del espacio y de las afecciones en el cine argentino contemporáneo

open access: yesDixit, 2019
Las relaciones cine y ciudad son constitutivas, porque el cine surge como experiencia urbana. El cine contemporáneo se constituye desde la dimensión de una imagen-espacio.
Esteban Marcos Dipaola
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Imagen-tiempo y cine lento contemporáneo. Proximidad con la tradición de la imagen estática

open access: yesArte y Políticas de Identidad, 2022
En la producción cinematográfica actual existe un tipo de cine que presenta ciertos paralelismos con la imagen estática y que, debido a sus características, ha sido denominado por varios autores cine lento. En el análisis de los orígenes y atributos del
Daniel González Coves
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La aparición de la estrella en el cine clásico norteamericano. Su incidencia formal en la instancia enunciativa del film hollywoodense

open access: yesCuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, 2019
La “transparencia” enunciativa que normalmente se adjudica al cine clásico norteamericano ha sido cuestionada por varios autores desde distintas perspectivas. En este ensayo, se la aborda desde un nuevo lugar: la entrada a escena de la estrella.
León Maldonado
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Ontología del cine digital: la muerte del cine y la apertura a un cine menor

open access: yesSignificação: Revista de Cultura Audiovisual, 2021
La instauración del digital ha llevado al cine a una crisis identitaria. Lo digital pone en cuestión los modos de producción, distribución y consumo del cine institucional o clásico. De ahí que algunos autores han proclamado la muerte del cine como se lo
Sebastian Jorge Morales Escoffier
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El imaginario del zombi cinematográfico en la representación de los desamparados: del esclavo del clasicismo hollywoodense al inmigrante de la contemporaneidad europea

open access: yesCommunication & Society (Formerly Comunicación y Sociedad), 2016
El presente artículo propone un recorrido crítico e iconográfico a través de las principales manifestaciones históricas de los zombis en el cine. Desde los orígenes del cine clásico, la figura del zombi se ha visto asociada al inmigrante, al esclavo ...
Santiago Fillol   +2 more
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Poetas en el cine : paradigmas teóricos en dos narrativas biográficas (Little Ashes y El cónsul de Sodoma) [PDF]

open access: yes, 2011
La biografía literaria y su contrapartida cinematográfica, el biopic, constituyen campos de gran interés dentro de los paradigmas de representación de la homosexualidad.
Mira, Alberto
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Metáfora y metonimia: estrategias retóricas de organización narrativa. Análisis de caso en el cine clásico y posmoderno

open access: yesSigna Revista de la Asociación Española de Semiótica, 2019
La metáfora y la metonimia amplifican el sistema expresivo que ha tejido el séptimo arte a lo largo de su historia. Nos interesa mostrar cómo dichas figuras son capaces de producir sentido más allá de las formas clásicas del lenguaje.
Carlos Fernando Alvarado Duque   +1 more
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Una historia del cortometraje argentino desde los orígenes hasta la modernidad cinematográfica

open access: yesDixit, 2017
El cortometraje como medio de expresión alternativo a la industria encontró su esplendor en Argentina durante la modernidad cinematográfica a través de la experimentación estética y la instrumentación política del medio.
Javier Cossalter
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Las derivas del pensar cinematográfico como provocaciones para la enseñanza de la filosofía

open access: yesPraxis & Saber, 2021
En este artículo se considera al cine como una forma de pensamiento. Se exploran tres modalidades del pensar cinematográfico basadas en clasificaciones teóricas generales surgidas en los estudios cinematográficos, con el propósito de desarrollar ...
Laura Galazzi
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Focalización fílmica Clásica y Moderna: estructuras de información en la historia del cine de ficción

open access: yesTransinformação
Resumen En el cine de ficción, el espectador extrae la información sobre la trama a partir de la lectura de los estados mentales de los personajes o de suposiciones acerca de las intenciones del autor implícito de la obra.
José Luis VALHONDO-CREGO
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