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Green dot/Punto verde. Cinema di animazione iraniano 1970/1991: un’introduzione
Cinergie, 2013 Cinergie – Il Cinema e le altre Arti, No 3 (2013)
Giulia Barini, Marcello Seregni
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As vozes e diálogos do novo cinema iraniano [PDF]
Vozes e Diálogo, 2021 Pluralidade e hibridação poética são elementos imanentes à estética do cinema de arte produzido no Irã. As temáticas universais, a autorreflexividade e a forte presença do cerceamento do Islã moldaram, ao longo dos anos, uma nova forma de fazer cinema que os realizadores persas encontraram para expressar a realidade social do país.
Michele Aline Jeremias De La Cruz +1 more
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Reunião conceitual no filme A separação: Desafios e astúcias das dialéticas da tragédia
Lumina, 2021 Partindo da filosofia de G. W. F. Hegel, nomeadamente de sua ideia sobre a modernidade enquanto tempo de separações, bem como de seus escritos acerca da arte e da tragédia — sobretudo no que concerne à figura de Antígona —, este artigo investiga as ...
Gustavo Chataignier, Luiz Baez
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Metanarrativa, ficção e não ficção em Táxi Teerã, de Jafar Panahi
Intexto, 2021 O objetivo deste artigo é discutir como o cinema contemporâneo vem evidenciando o tensionamento dos limites entre ficção e não ficção por meio do emprego estratégico de recursos metanarrativos.
Pedro Piccoli Garcia +1 more
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USO DO CINEMA IRANIANO EM AULAS DE GEOGRAFIA NA EDUCAÇÃO BÁSICA
Revista Eletrônica Sala de Aula em Foco, 2020 Este artigo relata uma prática de ensino em que o filme iraniano “Filhos do Paraíso” foi exibido para estudantes do Ensino Médio de uma Escola Pública Estadual de Minas Gerais. O objetivo da atividade em questão foi aguçar o interesse discente por produções cinematográficas que estão além dos padrões hollywoodianos.
LADEIRA, FRANCISCO FERNANDES +1 more
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Usos do Véu: visibilidade e invisibilidade da mulher muçulmana no cinema
Revista Eco-Pós, 2011 Resumo Este trabalho analisa imagens de mulheres muçulmanas no cinema e na televisão, focalizando as vestimentas tradicionais num contexto de políticas de representação de gênero e etnicidade.
José Gatti
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Jafar Panahi e a utilização do pós-cinema no cárcere
Rebeca, 2019 Jafar Panahi é um cineasta iraniano que, por causa de seus filmes e declarações políticas, foi condenado a seis anos de prisão domiciliar e proibido de realizar seu trabalho por vinte anos. Mesmo assim, sem conhecimento do regime teocrático que lhe deu o
Jansen hinkel molineti tavares
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O Islã em vinte e quatro quadros por segundo
Reflexão, 2017 O objetivo deste trabalho é refletir a maneira com que o estereótipo negativo e homogêneo do mundo islâmico tem sido, ao longo do tempo, construído pelo cinema norte-americano, a partir de sua política do medo, enquanto muitas produções realizadas ...
Kelen Pessuto
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Todo povo tem história. Todo cinema conta uma história
Comunicação & Educação, 2022 E Buda desabou de vergonha, é o título do filme escolhido para esta resenha. Dirigido por Hana Makhmalbaf e baseado no livro Buda az Sharm Foru Rikht, de Mohsen Makhmalbaf, o filme conta a história de Baktay, uma menina de seis anos, de origem afegã ...
Maria Ignes Carlos Magno
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Entre o véu e a vela: uma análise do filme “O dia em que me tornei mulher” de Marziyeh Meshkiny
Revista OdeereEste artigo tem por objetivo apresentar uma discussão teórica a partir de uma análise interpretativa do filme iraniano “O dia em que me tornei mulher” (2000) da diretora Marziyeh Meshkiny.
Ana Carolina Domingues +3 more
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