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Femmes catholiques, femmes engagées
2019L’engagement des femmes catholiques dans l’institution ecclésiale a conduit, au xxe siècle, à bouleverser les représentations admises des rôles féminins dans l’Église. Puisant dans leur foi chrétienne la source de leur action, ces femmes ont dû répondre aux questions suscitées par leurs contacts avec les mouvements féministes, suffragistes ou ...
Duriez, Bruno +2 more
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Diplômées, 2010
Guillopé Colette, Hermann Claudine. Femmes & Sciences. In: Diplômées, n°232, 2010. 1920-2010 l'AFFDU du XXe au XXIe siecle. p. 10.
Guillopé, Colette, Hermann, Claudine
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Guillopé Colette, Hermann Claudine. Femmes & Sciences. In: Diplômées, n°232, 2010. 1920-2010 l'AFFDU du XXe au XXIe siecle. p. 10.
Guillopé, Colette, Hermann, Claudine
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Femmes artistes, femmes d’artistes
Le Petit Chose. Bulletin de l'association des Amis d'Alphonse Daudet, 2012Dufief Pierre. Femmes artistes, femmes d’artistes. In: Le Petit Chose. Bulletin de l'association des Amis d'Alphonse Daudet, n°101, 2012. Colloque. Alphonse Daudet et les femmes, Fontvieille, 12 et 13 mai 2012. pp. 89-102.
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2022
Il s’agira de qualifier les représentations des trois héroïnes des récits de Trois femmes puissantes par Marie Ndiaye. L’analyse sociocritique du roman permet de considérer les trois personnages (Norah, Fanta et Khady Demba) comme simultanément présentés en tant qu’objets et sujets.
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Il s’agira de qualifier les représentations des trois héroïnes des récits de Trois femmes puissantes par Marie Ndiaye. L’analyse sociocritique du roman permet de considérer les trois personnages (Norah, Fanta et Khady Demba) comme simultanément présentés en tant qu’objets et sujets.
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2017
This chapter analyzes the neo-noir Bound (1996). It shows how the splitting of sex from gender liberates generic conventions in the service of protagonists who, enacting a lesbian romance in film noir, avail themselves of generic formulas to double-cross the villains.
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This chapter analyzes the neo-noir Bound (1996). It shows how the splitting of sex from gender liberates generic conventions in the service of protagonists who, enacting a lesbian romance in film noir, avail themselves of generic formulas to double-cross the villains.
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Femmes duelles, femmes rebelles
In La Mariane, La Mort de Sénèque, and Osman, there is a clear preponderance of women figures. Playing with cultural codes, Tristan implicitly raises the issue of their identity. A critical inversion of the predator/prey dynamic pervades the three tragedies.openaire +2 more sources