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Trinidad Huerta y la guitarra rasgueada pre-flamenca

Música Oral del Sur, 2014
Nuestro trabajo documenta la actividad internacional del guitarrista Trinidad Huerta (Orihuela, Alicante, 1800 - París, 1874), precursor del toque clásico-flamenco de concierto por su composición e interpretación rasgueada de bailes populares españoles ...
Norberto Torres Cortés
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La musicalización de la sonanta

Música Oral del Sur, 2002
Frente a la visión extendida desde el pasado decimonónico, por viajeros románticos y plumillas, de que el guitarrista flamenco era un rudimentario rascador de tripas, con mucho arte popular pero ajeno por completo al lenguaje y ámbito filarmónicos ...
José Manuel Gamboa
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El estilo "rasgueado" de la guitarra barroca y su influencia en la guitarra flamenca: fuentes escritas y musicales, siglo XVII

Música Oral del Sur, 2012
En nuestra tesis doctoral (Torres, 2009), hemos podido observar, utilizando fuentes musicológicas, iconográficas y escritas, el paso de la guitarra popular rasgueada a la guitarra flamenca en España, y particularmente en Andalucía, desde el siglo XVI al ...
Norberto Torres Cortés
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Sol de Sevilla (1924). Andalucía, andalucismo y lenguaje musical flamenco en la composición lírico-escénica de José Padilla (1889-1960)

Música Oral del Sur, 2019
La música del compositor, José Padilla Sánchez (Almería, 1889-Madrid, 1960), fue declarada de interés internacional por la UNESCO al conmemorarse el centenario de su nacimiento.
Carmen Ramírez Rodríguez
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Conocimientos y actitudes hacia el flamenco por parte de artistas, estudiantes y profesores de baile flamenco en Sevilla

Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, 2022
Este trabajo forma parte de un estudio sobre el baile flamenco desde una perspectiva integral, es decir, al ser un arte que cohesiona música y danza en riguroso directo, entre otras particularidades, se destaca la importancia que supone poseer ...
Isabel Sánchez Prieto
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Escritura musical de la guitarra flamenca: historia, evolución y problemas

Música Oral del Sur, 2004
Antes de detenernos en la escritura musical de la guitarra flamenca, será conveniente aclarar el concepto del llamado «toque flamenco». La guitarra flamenca se fundamenta en tres parámetros musicales: el melódico, el rítmico y el armónico.
Norberto Torres Cortés
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El fandango en Málaga: del cante bailado al cante desgarrado

Música Oral del Sur, 2015
El fandango en Málaga se manifiesta de muy diversas formas: como verdiales, interpretados por agrupaciones llamadas pandas, que incluyen cante y baile y están acompañadas de guitarras, panderos y platillos; como fandangos abandolaos, que se cantan solo ...
Ramón Soler Díaz
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Facultades y cualidades inherentes a la guitarra flamenca de acompañamiento

Música Oral del Sur, 2019
La música flamenca, con marcada raíz popular y tradicionalmente aprendida en ámbitos diferentes a los académicos, ha utilizado unos mecanismos de transmisión que otorgan una especial importancia a la oralidad por encima de la escritura.
Manuel Ángel Calahorro Arjona
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El acompañamiento guitarrístico al baile flamenco: el caso de las escobillas de soleá y alegrías

Anuario Musical
Las escobillas de baile son secuencias de zapateados que forman parte de algunos bailes flamencos. La guitarra flamenca acompaña a estos zapateados con unas secuencias llamadas también escobillas, pertenecientes en su mayoría al repertorio de las ...
Juan Jacobo Guerrero Góngora de Escalante, Lola Fernández Marín   +1 more
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Estructura básica del baile flamenco. Basic structure of flamenco dancing. [PDF]

Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, 2011
Pautas estructurales aplicables a la hora de coreografiar un baile tradicional flamenco. Las partes principales de las que consta la coreografía de un palo flamenco tradicional son: 1ª Letra; 2ª Letra; Escobilla; y Final.
Mónica González Sánchez
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