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Análise retórica em Manoel Dias de Oliveira: exemplos de figuras retórico-musicais

DAPesquisa, 2014
Ao enunciar seu discurso o orador serve-se da retórica para fundamentar sua tese, cujo propósito visa convencer e atrair a atenção do público, evidenciando, desse modo, sua habilidade em empregar a linguagem para mover os afetos dos ouvintes.
Eliel Almeida Soares, Diósnio Machado Neto   +1 more
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Da “Arte da Crítica” e dos injustos comentários a Lereno Selinuntino, o “papagaio brasileiro”: um estudo sobre a crítica a Domingos Caldas Barbosa, em paralelo com a crítica a Machado de Assis e a Catulo

Revista da Tulha, 2020
Domingos Caldas Barbosa (1738/40-1800), de pseudônimo Lereno Selinuntino, é um importante poeta do século XVIII, carioca radicado em Lisboa, autor de muitas cantigas, modinhas e lundus.
Paulo Eduardo de Barros Veiga
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Deslocamentos de fronteiras: percurso e produção musical de Gonzagão e Gonzaguinha

RELACult, 2019
O presente trabalho pretende discutir de que forma os percursos, permeados por diversas fronteiras que hierarquizam saberes, poderes e enunciados, interferiram na produção artística de dois músicos brasileiros, oriundos de lugares historicamente ...
CLAUDIA PEREIRA VASCONCELOS
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Exemplos de figuras retóricas no 1º Responsório das matinas e encomendação de defuntos, de José Maurício Nunes Garcia

Revista da Tulha, 2017
O artigo expõe a utilização de figuras retóricas no 1º Responsório das matinas e encomendação de defuntos, de José Maurício Nunes Garcia, destacando que esses recursos eram aplicados com o propósito de elaborar um enunciado musical eloquente e ...
Eliel Almeida Soares
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Veni Sancte Spiritus: um moteto de José Maurício Nunes Garcia Veni Sancte Spiritus: a motet by José Mauricio Nunes Garcia

Per Musi, 2011
A produção musical no gênero sacro teve importantes representantes no período do Brasil Colônia e Imperial, entre os quais se destaca o Padre José Maurício Nunes Garcia, responsável pela música da Sé Imperial do Rio de Janeiro antes e após a chegada da ...
Marcos da Cunha Lopes Virmond, Lenita Waldige Mendes Nogueira   +1 more
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Heroe, Egregio, para contrabaixo e cravo: aspectos didáticos e interpretativos em uma transcrição de uma cantata do repertório colonial brasileiro Heroe, Egregio for double and harpsichord: interpretive and pedagogical aspects in a transcription of a cantata from the Brazilian colonial repertory

Per Musi, 2008
O ainda restrito acesso a partituras e concertos do vasto repertório musical brasileiro dos séculos XVIII e XIX e sua instrumentação estereotipada (quase sempre obras vocais religiosas com acompanhamento orquestral) são obstáculos para sua inclusão nos ...
Fausto Borém, Cecília Nazaré de Lima
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O samba de roda na celebração de Nossa Senhora da Boa Morte em Cachoeira – Bahia

Políticas Culturais em Revista, 2010
No Brasil, a música está presente em quase todas as manisfestações culturais de matriz africana, seja de ordem religiosa ou não. Na Bahia, entre os vários ritmos afro-baianos, o Samba de Roda do Recôncavo tem um espaço de destaque nesse cenário musical ...
Luzia Gomes Ferreira, Joseania Miranda Freitas   +1 more
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Música colonial brasileira e repertório dos BRICS: Texto de programa com comentários para a temporada 2025 da USP Filarmônica

Revista da Tulha
Esta publicação contempla a íntegra do programa de concerto da USP Filarmônica com o Coro Acadêmico da OSESP - cujo repertório se dividiu em duas partes: I) obras coloniais brasileiras e II) compositores e poetas dos BRICS (Brasil, China, China, Cuba e ...
Rubens Russomanno Ricciardi
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50 anos de Psicologia no Brasil: a construção social de uma profissão

Psicologia: Ciência e Profissão
As profissões imperiais, assim Edmundo Campos Coelho, um sociólogo das profissões, designa as profissões (engenheiro, médico e advogado) que se constituíram e foram as primeiras a ganhar regulamentação a partir de 1822, primórdios da fase imperial ...
Odair Furtado
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[Fighting against erasure: a community archive of photos of the São Daniel Profeta Church in Manguinhos]. [PDF]

Hist Cienc Saude Manguinhos, 2023
Andrade IE, Gallo ÉA.
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