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Nemo propheta ou Berlioz, patries, nations

Italies, 2002
Le musicien Hector Berlioz vit en un siècle agité de passions nationales. Après la rencontre manquée avec l’Italie, sa carrière de chef d’orchestre l’entraîne dans de nombreux voyages en Europe – Allemagne, Europe Centrale, Russie, Angleterre – où il ...
Pascale Budillon Puma
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Le temps réécrit dans les livrets de Giuseppe Verdi. Éléments, temps et musique dans La Traviata, Rigoletto et Don Carlos

Cahiers d’Études Romanes, 2011
À partir de La Traviata, Rigoletto et Don Carlos, l’article examine comment la musique vient relayer le livret pour transcrire le rapport au temps différent qui s’établit dans ces trois opéras, l’intervention des éléments – eau, air, terre, feu – étant ...
Christine Resche
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"…ira pietatem fugat / iramque pietas…", ou lorsque, se taisant Hadès, Ilithye n’a de cesse d’enfanter Thanatos : Médée héroïne de l’opéra italien au xixe siècle

Cahiers d’Études Romanes, 2013
Cette étude est une analyse du traitement du personnage de Médée dans l’opéra italien du XIXe siècle, à savoir à une époque où le romantisme prend le dessus sur un certain classicisme, toujours très enraciné en Italie.
Camillo Faverzani
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L’Arioste réécrit pour l’opéra : un voyage en Europe et dans les genres

Cahiers d’Études Romanes, 2009
Le regard sur deux siècles d’opéra français et italien à travers le prisme des réécritures du Roland furieux de l’Arioste donne des pistes de réflexion à la fois sur la réception du texte source et sur les genres, littéraires et opératiques, en évolution
Fanny Eouzan
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« Diva anzi più che diva » Les représentations de la Fortuna dans les melodrammi de Gian Francesco Busenello

Italies, 2005
Omniprésents au XVIIe siècle, les thèmes du hasard et du destin aveugle sont analysés ici à travers l’allégorie de la Fortuna, dans six melodrammi de G. F.
Jean-François Lattarico
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Réécritures enchâssées du mythe de la magicienne

Cahiers d’Études Romanes, 2014
Partant du présupposé que la mise en scène est une ultime forme de réécriture, nous revisitons le mythe de la magicienne de l’épopée homérique avec Circé et Calypso, jusqu’au poème épique de la Renaissance italienne, Le Roland furieux de l’Arioste.
Fanny Eouzan
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Les deux livrets d’Armida écrits à Milan en 1771 et 1773. Regards sur l’esthétique du poète Giovanni de Gamerra

Cahiers d’Études Romanes, 2005
Abandonnant très tôt sa ville natale de Livourne, le librettiste Giovanni de Gamerra s’installe, à compter de 1765, et jusqu’en 1776, dans le monde culturel et littéraire milanais. Se conformant au modèle lyrique goûté par les auditeurs du Théâtre ducal,
Laurine Quetin
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Les adaptations des divertissements de l’Armide de Quinault-Lully dans trois drammi per musica de la seconde partie du XVIIIe siècle

Cahiers d’Études Romanes, 2005
L’auteur de l’article étudie les problèmes que pose l’adaptation d’une tragédie lyrique française célèbre entre toutes – l’Armide, de Quinault et Lully (1686) – dans le cadre du dramma per musica italien dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, en ...
Nathanaël Eskenazy
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Les réécritures d’Orphée

Cahiers d’Études Romanes, 2013
En 1607, la « fable d’Orphée » est représentée à Mantoue pour le public de l’Accademia degli Invaghiti. Pour l’occasion, ce mythe fondateur de l’art musical fait l’objet d’une réécriture poétique, par Alessandro Striggio, et musicale, par Claudio ...
Francesco Spampinato
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« Alta, desnuda, única. Poesía »

Amerika, 2011
Dans El Niño (2000) et A Flowering Tree (2006), deux de ses opéras les plus récents, le compositeur américain John Adams (né en 1947) a choisi de travailler sur des livrets bilingues où l’espagnol occupe une place significative aux côtés de l’anglais ; c’
Mathieu Duplay
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