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Pasear entre ruinas: retablos-tabernáculo castellanos de la Baja Edad Media
BSAA arte, 2018 El desarrollo temprano del retablo dio lugar a diferentes soluciones. Una de ellas, centrada en las imágenes de culto que solían disponerse sobre los altares, consistió en albergar estas imágenes dentro de un baldaquino dotado de alas abatibles que ...
Fernando Gutiérrez Baños
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Tres retablos menores en Sta. María de la Oliva de Lebrija [PDF]
, 2009 Con motivo de la reciente restauración del gran retablo de Alonso Cano, situado en el presbiterio de la Iglesia Parroquial de Santa María de la Oliva de Lebrija, se ha incrementado considerablemente el número de visitantes que acuden a visitar tan ...
Cordero Ruiz, Juan
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Boletín de Arte, 2015 Este artículo es una aproximación a la vida y la obra de los hermanos Fernando Delgado y Bernardo Martín de la Guardia, artistas activos en Jerez de la Frontera durante el último cuarto del siglo XVII, que dirigieron uno de los talleres de retablos ...
José Manuel Moreno Arana
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Los retablos de la capilla de Aránzazu de Guadalajara
Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 2012 Los únicos retablos barrocos dorados que se conservan en la ciudad de Guadalajara se encuentran en la capilla dedicada a la virgen de Aránzazu. El patrocinador de tales obras fue un empresario de origen vasco.
Verónica Hernández Díaz
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La Nueva corónica y El pez de oro: retablos y palimpsestos
Mitologías Hoy, 2020 El primer objetivo de este artículo es evidenciar la estrecha relación entre las obras de Felipe Guamán Poma de Ayala (¿1514-1615?) y Gamaliel Churata (1897-1969), a pesar de su contacto tardío.
Dorian Espezúa Salmón +1 more
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The neoclassical renovation of the Vera Cruz chapel at the Saint Francis convent in Seville [PDF]
, 2018 En el presente trabajo estudiamos la renovación artística de la capilla de la hermandad de la Vera Cruz en el desaparecido convento de San Francisco de Sevilla, llevada a cabo entre los años 1788 y 1840, dando a conocer nuevas obras de diversos ...
Amores Martínez, Francisco
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Hagiografía y mentalidad popular en la pintura tardogótica barcelonesa (1450-1500) [PDF]
, 1996 En la medida que los retablos pictóricos también fueron concebidos como instrumentos de catequesis e instrucción, se tuvo siempre muy en cuenta «el ojo del espectador», es decir, la cultura y la mentalidad del público al que estaban dirigidos.
Molina i Figueras, Joan
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