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"El sueño inmóvil" (1996) de Carlos Alsina: tragedia tucumana en clave de mito

Confabulaciones, 2021
El teatro es el arte del pueblo: allí, metafóricamente, se expresan los conflictos que vive una sociedad en su conjunto o un individuo en un contexto específico. La tragedia es aún más comprometida porque evidencia las “faltas” que, protagonizadas por el
Cecilia Noemí Gutiérrez
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Instrucciones para un coleccionista de mariposas

Kamchatka: Revista de Análisis Cultural, 2014
Obra de Teatro escrita para el ciclo 2002 de Teatroxlaidentidad (Txi). Se estrenó en el Teatro del Pueblo (Buenos Aires), con dirección de Leonor Manso, asesoramiento dramatúrgico de Patricia Zangaro, actuación de María Figueras, asistencia de dirección
Mariana Eva Perez
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Desnacionalización, Regímenes Visuales y Resistencia: Gitanos Americanos en Ciudad de México

Cultural Anthropology, Volume 39, Issue 2, Page 171-193, May 2024.
RESUMEN La idea de que el carácter de los roma es exterior al flujo de la dinámica de los procesos históricos es un organicismo alienante en México y América Latina, pues los regímenes visuales han reproducido estereotipos culturales y raciales excluyentes sobre ellos.
DAVID LAGUNAS
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Sólo un compendio de buenas intenciones: el vínculo entre la Federación Argentina de Teatros Independientes y la Federación Uruguaya de Teatros Independientes a partir del análisis de documentación interna

Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas
El movimiento de teatros independientes, surgido en Buenos Aires, Argentina, a raíz de la fundación del Teatro del Pueblo en 1930, se irradió rápidamente a otros países. En Uruguay comenzó en 1937, con la creación de un homónimo Teatro del Pueblo.
María Fukelman
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Máscaras

Liminal
Lowell Fiet comparte, en su libro publicado en Puerto Rico, algunas de sus inquietudes y provocaciones estéticas. El autor revela, a manera de confesiones, el origen de su afán por estudiar y crear desde el género de la máscara.
Humberto Figueroa Torres
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Cine y el silencio de las armas. Un nuevo relato cinematográfico para el final de las FARC y la continuidad del conflicto en Colombia (2010-2017)

methaodos.revista de ciencias sociales, 2021
Con la firma de los Acuerdos de La Habana y el Acuerdo del Teatro Colón en 2016, Colombia iniciaba un nuevo camino sin el protagonismo de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia-Ejército del Pueblo (FARC-EP).
Aitor Díaz-Maroto Isidro
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Operaciones de memorias y constitución de identidades en las prácticas del Grupo de Teatro Popular de Sansinena

Question, 2012
En Sansinena, un pueblo rural ubicado al noroeste de la Provincia de Buenos Aires, en el Partido de Rivadavia, surgió en el año 2006 el Grupo de Teatro Popular de Sansinena, un grupo que narra la historia de su pueblo a través de la representación ...
Clarisa Inés Fernández
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El mito de Inkarri en los cantos quechuas

Telar, 2021
El mito de Inkarri narra el retorno del inca muerto, cuya cabeza está creciendo bajo la tierra. Cuando esté completo volverá. Este mito en la literatura se ha representado en diversos géneros: teatro, narrativa, poesía, en cantos tanto en quechua ...
Mauro Mamani Macedo
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El Teatro de la Muerte de Tadeusz Kantor como espejo del siglo XX

Quaderns de Filologia: Estudis Literaris, 2019
El Teatro de la Muerte fue la última etapa de creación de Tadeusz Kantor, desde el inicio marcada por el interés de los muertos. En los cinco espectáculos, que se estrenaron desde 1975 hasta 1991, se pueden trazar los grandes hitos del siglo XX: en el ...
Julia Nawrot
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La farsa de los pueblos exhibidos Teatro etnográfico y representación escénica del otro

Revista de El Colegio de San Luis, 2014
El hilo rector de este ensayo es una interrogante sobre la validez del supuesto según el cual no existe, y no podría existir, algo como un teatro etnográfico, al modo, por ejemplo, del cine o el documental etnográfico. En las páginas que siguen se expone una aproximación a esta problemática poniendo en relieve las dificultades que implica representar ...
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