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Una nota sobre la descripción de la ira de Melibea y su relación con el De ira de Séneca

Olivar: Revista de Literatura y Cultura Españolas, 2023
Tomando como referencia los estudios de Fothergill-Payne (1986, 1988, 1993) sobre la presencia de Séneca en La Celestina, se ofrece un análisis detallado de la descripción de la ira de Melibea del Acto VI, escena 2, en relación con la tradición estoica ...
Juan Héctor Fuentes
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El canto del cisne: del cancionero a La Celestina

Olivar: Revista de Literatura y Cultura Españolas, 2023
La imaginería animalística tiene una no despreciable presencia en la poesía cancioneril del siglo XV castellano pero es particularmente llamativa la abundancia de referencias a animales en La Celestina, de Fernando de Rojas, como ha señalado Joseph Snow ...
Claudia Inés Raposo
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La influencia en los espectadores de la fama de las actrices que encarnaron a Celestina

Celestinesca, 2023
Las actrices famosas que interpretaron el papel de Celestina predispusieron a las audiencias a una recepción de la obra mediatizada por su "persona", que es resultado de su larga y conocida carrera profesional y su imagen pública.
Enrique Fernandez
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Celestina pintada por Picasso: nacimiento de un mito moderno

Celestinesca, 2023
El personaje renacentista de Celestina experimentó, a partir del siglo XIX, un nuevo auge. No sólo reapareció en numerosos textos literarios, sino que también se convirtió en un frecuente motivo del arte pictórico.
Timo Kehren
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Celestina en la ficción contemporánea: El ritual de las doncellas (2006) de José Calvo Poyato y En la orilla (2016) de Rafael Chirbes

Celestinesca, 2023
La Tragicomedia de Calisto y Melibea (ca. 1502) –inicialmente concebida como una comedia y hoy en día más conocida como (La) Celestina– ha gozado de un éxito notable desde el momento de su creación poco antes de 1499 hasta hoy.
Ana Mónica Montero Moreno
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Gaspar Gómez de Toledo y la búsqueda de la fama

Celestinesca, 2020
Gaspar Gómez de Toledo, con su Tercera parte de la tragicomedia de Celestina, pretende no solo continuar la obra precedente, la Segunda Comedia de Celestina, de Feliciano de Silva, y entrar así en el ciclo celestinesco iniciado con la publicación de ...
Luis M. Esteban Martín
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De viva y vieja voz: Celestina por sí misma

Celestinesca, 2016
En su artículo «Hacia una lectura feminista en La Celestina», Alan Deyermond cuestiona lo siguiente: «[...] habrá que preguntarse si la representación de la hechicería/brujería de Celestina [...] por Fernando de Rojas y su predecesor anónimo se debe ...
Ximena Gómez Goyzueta
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De “viles acemileros” y “Minerva con el can”: una posible lectura

Revista de Filología Española, 2017
Una de las expresiones enigmáticas de Celestina que todavía no ha podido explicarse satisfactoriamente es la referencia a “Minerva con el can” del acto I.
Devid Paolini
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La recepción de Terencio en la temprana imprenta manual y su repercusión sobre la caracterización genérica de «Celestina»: una perspectiva visual

Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro, 2023
Celestina no ha dejado de relacionarse con la obra de Terencio desde sus orígenes: no solo los lectores contemporáneos la identificaron como «terenciana», sino que sus ediciones ilustradas más tempranas están directamente en deuda con la de las ...
Amaranta Saguar García
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