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Gianni Celati, il cinema di John Cassavetes e la distruzione dei dispositivi

Recherches, 2020
L’article décrit le rapport de Gianni Celati avec le cinéma de John Cassavetes, explicitement apprécié par l’écrivain. Les films du réalisateur américain semblent posséder de nombreuses caractéristiques typiques de la poétique celatienne : la nature ...
Andrea Rondini
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Carlos Saura enflamme le cinéma flamenco

Flamme, 2022
Le cinéaste espagnol Carlos Saura, connu d’abord pour ses films de la période franquiste, l’est aujourd’hui pour son cinéma musical. Il a contribué à faire entrer le flamenco dans la modernité, en impulsant dans les années 1990 une nouvelle écriture ...
Isabelle DE MONTGOLFIER
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Consommation ou re-création de contenus promotionnels ? Conso-créations de la bande-annonce de Star Wars VII par les publics du cinéma

Interfaces Numériques, 2018
La présente communication met au jour les formes contemporaines de prise en charge de la bande-annonce par les publics du cinéma. En nous appuyant sur un corpus de captures d’écran issues de deux interfaces numériques (Youtube, Vine), nous constatons que
Stéphanie Marty
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Ni liquidation, ni restauration de l’aura. Benjamin, Pasolini et le cinéma

Appareil, 2009
Puisant dans la réflexion de Benjamin les éléments permettant de penser un passage des formes traditionnelles de narration à d’autres formes, contemporaines et susceptibles d’être accueillies au sein de l’appareil cinématographique lui-même, cet article ...
Alain Naze
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Rossignols, moineaux et corbeaux parlants : la fonction des oiseaux dans l’œuvre de Pasolini

Italies, 2006
Qu’ils soient désignés par leurs qualités (la perfection de leur chant, la magie de leur vol), que leur présence soit réelle ou allégorique, les oiseaux sont, dans l’œuvre de Pasolini, à la base de trois discours : linguistique et poétique (le chant de l’
Lisa El Ghaoui
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La dot : une identité culturelle qui refuse de mourir dans le cinéma ivoirien [PDF]

GRALIFAH
Elle ne passe pas inaperçue dans l’union légale de l’homme et de la femme. Critiquée parfois pour son coût exorbitant dans certaines traditions, la dot est pourtant le symbole de la reconnaissance, de l’approbation et de l’implication d’une famille dans ...
Olivier Kadja EHILE
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Parfums et miasmes : olfactographies littéraires et cinématographiques

Revista Criação & Crítica, 2016
Il est intéressant de réfléchir sur la relation de la littérature et du cinéma à un objet qui leur échappe à l’une comme à l’autre : l’odeur, le parfum.
Nikol Dziub
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Roma : fantasma e materia. Accattone, Mamma Roma, La Ricotta di Pier Paolo Pasolini

Italies, 2007
Il saggio si interroga sulla rappresentazione filmica di Roma, e più in generale della città, in Accattone, Mamma Roma, La ricotta di Pier Paolo Pasolini.
Raul Grisolia
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Du Transperceneige de Jacques Lob et Jean-Marc Rochette à Snowpiercer de Bong Joon-Ho : une inspiration mutuelle entre arts visuels dans le domaine de la science-fiction.

ReS Futurae, 2017
The release of the movie Snowpiercer, directed by the Korean Bong Joon-Ho, occurs in 2013, about twenty years after the publication of the post-apocalyptic graphic novel Le Transperceneige, which was created by Jacques Lob and Jean-Marc Rochette.
Suk Hee Joo
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La Mise en Jeu des Objets Techniques sur les Scènes Théâtrales Contemporaines

Revista Brasileira de Estudos da Presença, 2016
Cet article porte sur l’usage par le comédien de l’objet technique en posant la question suivante: la prise en mains de celui-ci en scène est-elle initiatrice de nouvelles pratiques de jeu? L’objet technique est d’abord défini d’un point de vue général.
Julie Valero (Université Grenoble-Alpes – Rhône-Alpes, France)
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