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Le documentaire à l’épreuve de l’imaginaire. Au-delà du miroir et de ce que Jordá y trouva
Cahiers d’Études Romanes, 2011 Cette communication s’intéresse à l’œuvre documentaire du cinéaste barcelonais Joaquín Jordá. Elle en interroge plus particulièrement le projet phénoménologique. Une analyse de l’œuvre de Jordá montre qu’elle s’applique à comprendre non pas la réalité en
Jean-Paul Aubert
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Pallai: deshilvanando al cine boliviano digital
L'Âge d'or, 2016 Depuis sa création, le cinéma bolivien a réussi à exceller en tant que manifestation artistique. Mais depuis le début du siècle, grâce aux nouvelles technologies et à la possibilité de tourner des films en numérique, la situation est devenue beaucoup ...
Andrés Laguna Tapia
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Geste cinématographique et cinéma documentaire
Appareil, 2010 Cet article propose de définir le geste cinématographique par la composition de deux gestes directeurs : celui de traçage et celui de coupure qui, comme tout geste, ne supposent pas la prise de conscience pour exister.
Philippe Roy
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Cahiers d’Études Romanes, 2007 À travers une série de fragments d’entretiens au sujet de son film El cielo gira (2005) et du cinéma documentaire d’une manière plus générale, la réalisatrice espagnole Mercedes Álvarez nous livre ses réflexions sur ce qu’est pour elle le documentaire de
Mercedes Álvarez
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Vertov ou l’apothéose de l’appareil
Appareil, 2020 L’article étudie comment le concept d’Appareil proposé par Jean-Louis Déotte pourrait s’éclairer du travail de Dziga Vertov, qui opta pour une approche réflexive, aussi pratique que théorique, de l’art cinématographique.
Pascal Krajewski
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Voix-off et commentaire dans le cinéma documentaire et ethnographique
Cahiers de Narratologie, 2011 Une analyse de la voix-off dans le cinéma documentaire – dont la fonction est avant tout le commentaire – où la relation texte/image est considérée comme fondamentale dans la genèse de la signification.
Silvia Paggi
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Cinema & Território, 2018 La méthode du documentaire en lien avec les interactions possibles entre ses protagonistes (filmeur, filmé et spectateur) va dans un premier temps aider à définir les identités de ces participants à la construction du film documentaire. Puis, ce sont les
Natacha Cyrulnik
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Cahiers d’Études Romanes, 2007 Sous Franco, dans les années 60, un cinéma documentaire amateur a existé. Deux films ont saisi Barcelone dans sa singularité. Le premier, Aspectes i personatges de Barcelona (1964) de Carles Barba, met en miroir, dans une série de portraits acides, les ...
Sonia Kerfa
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Présence/absence de la ville dans l’espace cinématographique de El Cielo Gira de Mercedes Álvarez
Cahiers d’Études Romanes, 2007 Le film que la documentariste Mercedes Álvarez consacre à son village natal et à ses derniers habitants crée un espace cinématographique où le microcosme révèle en creux le macrocosme et y construit une présence/absence de la ville.
Anne-Marie Jolivet
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Séville invisible (Polígono Sur, Dominique Abel, 2003)
Cahiers d’Études Romanes, 2007 En quoi Polígono Sur, le film de Dominique Abel, montre-t-il une Séville invisible ? En filmant, dans les quartiers sud de la ville, les barres de logements sociaux des Tres Mil Viviendas, la réalisatrice dévoile la face cachée de la ville.
Jean-Luc Lioult
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