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Ossessione de Luchino Visconti : sur les lieux du crime
Cahiers d’Études Romanes, 2007 Lorsque Gino rencontre Giovanna, dans une auberge isolée près d’une route nationale, un parfum de sensualité et de meurtre se répand dans l’atmosphère. Les deux marginaux en quête d’un bonheur illusoire se laissent transporter par leur passion, qui les ...
Magali Vogin
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Cahiers d’Études Romanes, 2005 Il s’agit de l’étude comparée de plusieurs adaptations, dans le domaine cinématographique, de l’œuvre maîtresse du Tasse : celle que réalisa, en 1911, Enrico Guazzoni, avec des moyens considérables pour l’époque ; celle tournée en 1918 par le même ...
Antonio Costa
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Les paysages italiens. Entre cinéma et histoire [PDF]
, 2001 Tandis que, dans la première moitié du XXe siècle, les représentations du paysage italien se réduisaient à quelques stéréotypes, un intérêt nouveau pour l'environnement se manifesta, autour de 1950, en littérature, dans les ...
Sorlin, Pierre
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Cahiers d’Études Romanes, 2004 Lorsqu’en 1962 le comédien Nino Manfredi passe derrière la caméra pour diriger l’adaptation cinématographique d’une nouvelle d’Italo Calvino, il prend pour référence formelle le cinéma muet.
José Pagliardini
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D’André Bazin à Amédée Ayfre, les circulations du personnalisme dans la cinéphilie chrétienne
Contextes, 2012 L’influence du personnalisme sur la cinéphilie chrétienne est interrogée à partir d’une étude des textes critiques, attentive aux circulations. En revenant sur les liens intellectuels unissant André Bazin à Amédée Ayfre, l’article entend démontrer le ...
Mélisande Leventopoulos
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Glauber Rocha et l’image-exil dans Claro [PDF]
, 2004 Le cinéaste Glauber Rocha est l’auteur de l’une des oeuvres cinématographiques les plus importantes, les plus expérimentales et les plus polémiques du cinéma brésilien. En 1975, après six ans d’exil en Europe, il réalise en Italie le film Claro.
Moura, Hudson
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Le paysage de l’expérience [PDF]
, 2001 Dans une tradition qui va de Rossellini à Antonioni et Pasolini, le cinéma d'Amelio bouleverse l'espace-temps moderne pour réécrire l'histoire en tant qu'histoire des gens ordinaires.
Mariniello, Silvestra
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L’image au pied de la lettre ? Il cavaliere inesistente de Pino Zac
Italies, 2012 Il Cavaliere inesistente a été adapté pour le cinéma en 1969 par Pino Zac, grand nom du dessin satirique et du cinéma d’animation italien. Cette œuvre hybride, qui mêle prises de vue réelles et dessins animés, collages, reproductions d’œuvres d’art, etc.,
Anne Boulé-Basuyau
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Cahiers de Narratologie, 2010 Si le générique est, à l’intérieur du film, un lieu privilégié de composition iconique et sonore, le cas de comédies historiques italiennes est particulièrement révélateur de la multiplicité d’intentions qui préside à leur réalisation.
Stefano Leoncini
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Un cas particulier de réécriture : l’adaptation cinématographique. L’exemple du Guépard
Cahiers d’Études Romanes, 2011 L’article étudie les écarts entre le roman de Lampedusa et son adaptation filmique. Visconti, souvent inspiré par la littérature, transposant très librement Dostoïevski, Thomas Mann ou Verga, est plus proche de la diégèse du Guépard.
Magali Vogin
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