Results 21 to 30 of about 618 (128)
Análisis diacrónico y descriptivo del en dehors en el baile flamenco [PDF]
Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, 2016 El en dehors es un elemento indispensable en la danza clásica que consiste en el principio de rotación externa de ambas articulaciones coxo-femorales e implica también al resto de las extremidades inferiores para conseguir que los pies formen un ángulo ...
Irene Baena Chicón +2 more
doaj +1 more source
Baile flamenco : cómo se enseña hoy
, 2013 This work is part of research being carried out by the Department of Sport and Physical Activity, Faculty of Sport Sciences, U niversity of Murcia, for the preparation of a doctoral thesis, related to the te aching of flamenco dancing , where we make a parallel between the teaching style s used in Physical Education and that can be used in Flamenco ...
Brao Martín, Estefanía +1 more
openaire +2 more sources
Cuerpo, compás y conciencia: la biomecánica como aliada del baile flamenco
Revista del Centro de Investigación Flamenco TelethusaEl baile flamenco, tradicionalmente aprendido de forma intuitiva, se enriquece hoy con la biomecánica, que aporta herramientas científicas para entender y cuidar el cuerpo sin restar expresividad ni autenticidad al arte. Esta disciplina permite optimizar
Irene Baena-chicón
doaj +2 more sources
Desarrollo histórico y evolutivo del baile flamenco : de los bailes de candil a las nuevas tendencias en el flamenco [PDF]
, 2015 Flamenco dance, unlike other dances such as classical ones, has been developing thought times with elements of diverse origins and nowadays it continues progressing and adapting to the new times. In the present article, a new revision will be carried out, basing on existent literature on flamenco dance, illustrating its development and historical ...
Atencia Doña, Lidia
openaire +2 more sources
Estructura básica del baile flamenco
Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, 2011 Pautas estructurales aplicables a la hora de coreografiar un baile tradicional flamenco. Las partes principales de las que consta la coreografía de un palo flamenco tradicional son: 1ª Letra; 2ª Letra; Escobilla; y Final.
González Sánchez, Mónica
openaire +2 more sources
Nuevas propuestas para la historia del baile flamenco [PDF]
, 2012 La música y el baile han sido excluidos durante mucho tiempo como temas de investigación en el flamenco. Esto ha distorsionado nuestra percepción de este particular arte. La investigación sobre el baile, y en concreto sobre sus orígenes y primera etapa de desarrollo, puede contribuir a superar viejos estereotipos.
Berlanga, Miguel Ángel +1 more
core +5 more sources
El acompañamiento guitarrístico al baile flamenco: el caso de las escobillas de soleá y alegrías
Anuario MusicalLas escobillas de baile son secuencias de zapateados que forman parte de algunos bailes flamencos. La guitarra flamenca acompaña a estos zapateados con unas secuencias llamadas también escobillas, pertenecientes en su mayoría al repertorio de las ...
Juan Jacobo Guerrero Góngora de Escalante +1 more
doaj +3 more sources
IE Revista de Investigación Educativa de la REDIECH, 2021 El baile flamenco es una manifestación cultural asociada directamente con Andalucía, España. Sin embargo, sobre todo a partir de la segunda mitad del siglo XX, se ha practicado en diferentes lugares del mundo, de tal manera que incluso la UNESCO en el ...
Cynthia Jeannette Pérez Antúnez
doaj +1 more source
Elementos de cambio en el baile flamenco desde 1965
, 2018 El tipo de flamenco que ahora consideramos actual, se estaba forjando en los primeros años de la década de los sesenta del siglo pasado, cuando un poderoso movimiento neo-clásico estaba en ciernes, y una intensa reelaboración estaba a punto de sacudir el género hasta las raíces. En ningún momento anterior, desde los albores del arte jondo, había habido
Zatania, Estela
openaire +3 more sources
El cuerpo creador en transformación. La maternidad en “Grito Pelao” de Rocío Molina
Revista del Centro de Investigación Flamenco Telethusa, 2022 La maternidad supone en el ámbito de la creación un lugar desde el que transformar narrativas, desde un “yo” en el que se entremezcla la “mujer-artista” y la “mujer-madre”.
María Cabrera Fructuoso +1 more
doaj +1 more source