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Giraldi Cinthio, la comedia y la "Celestina"

Studi Giraldiani, 2017
Se analizan en este artículo las opiniones versadas por Giraldi Cinthio sobre la Celestina en su Discorso. Giraldi compara la tragicomedia española con la comedia arquea o aristofánica, basándose para ello en las definiciones de la comedia antigua ...
José Luis Canet
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Celestina pintada por Picasso: nacimiento de un mito moderno

Celestinesca, 2023
El personaje renacentista de Celestina experimentó, a partir del siglo XIX, un nuevo auge. No sólo reapareció en numerosos textos literarios, sino que también se convirtió en un frecuente motivo del arte pictórico.
Timo Kehren
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Celestina en la ficción contemporánea: El ritual de las doncellas (2006) de José Calvo Poyato y En la orilla (2016) de Rafael Chirbes

Celestinesca, 2023
La Tragicomedia de Calisto y Melibea (ca. 1502) –inicialmente concebida como una comedia y hoy en día más conocida como (La) Celestina– ha gozado de un éxito notable desde el momento de su creación poco antes de 1499 hasta hoy.
Ana Mónica Montero Moreno
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La influencia en los espectadores de la fama de las actrices que encarnaron a Celestina

Celestinesca, 2023
Las actrices famosas que interpretaron el papel de Celestina predispusieron a las audiencias a una recepción de la obra mediatizada por su "persona", que es resultado de su larga y conocida carrera profesional y su imagen pública.
Enrique Fernandez
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Gaspar Gómez de Toledo y la búsqueda de la fama

Celestinesca, 2020
Gaspar Gómez de Toledo, con su Tercera parte de la tragicomedia de Celestina, pretende no solo continuar la obra precedente, la Segunda Comedia de Celestina, de Feliciano de Silva, y entrar así en el ciclo celestinesco iniciado con la publicación de ...
Luis M. Esteban Martín
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La recepción de Terencio en la temprana imprenta manual y su repercusión sobre la caracterización genérica de «Celestina»: una perspectiva visual

Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro, 2023
Celestina no ha dejado de relacionarse con la obra de Terencio desde sus orígenes: no solo los lectores contemporáneos la identificaron como «terenciana», sino que sus ediciones ilustradas más tempranas están directamente en deuda con la de las ...
Amaranta Saguar García
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De viva y vieja voz: Celestina por sí misma

Celestinesca, 2016
En su artículo «Hacia una lectura feminista en La Celestina», Alan Deyermond cuestiona lo siguiente: «[...] habrá que preguntarse si la representación de la hechicería/brujería de Celestina [...] por Fernando de Rojas y su predecesor anónimo se debe ...
Ximena Gómez Goyzueta
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«Huego de amor»: la metáfora amor fuego en la estructura de Celestina

Celestinesca, 2005
En el estudio de Celestina, la crítica contemporánea se ha centrado frecuentemente en analizar la visión del amor que destila la obra. Nuestro estudio contribuye a determinar el papel del amor en Celestina analizando una metáfora de la obra, el amor ...
Antonio Sánchez Jiménez
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Las políticas de la amistad en La Celestina: el caso de Pármeno

Celestinesca, 2010
Mediante el estudio del caso de Pármeno, el presente artículo observa la centralidad que tiene el tema de la amistad en La Celestina en cuanto medio y fin para romper y generar relaciones sociales de subordinación.
Vicente Bernaschina Rivera
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