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Glauber Rocha et l’image-exil dans Claro [PDF]

, 2004
Le cinéaste Glauber Rocha est l’auteur de l’une des oeuvres cinématographiques les plus importantes, les plus expérimentales et les plus polémiques du cinéma brésilien. En 1975, après six ans d’exil en Europe, il réalise en Italie le film Claro.
Moura, Hudson
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L’aventure d’un soldat, de Nino Manfredi. Gare et train : construction filmique d’un espace sans paroles

Cahiers d’Études Romanes, 2004
Lorsqu’en 1962 le comédien Nino Manfredi passe derrière la caméra pour diriger l’adaptation cinématographique d’une nouvelle d’Italo Calvino, il prend pour référence formelle le cinéma muet.
José Pagliardini
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D’André Bazin à Amédée Ayfre, les circulations du personnalisme dans la cinéphilie chrétienne

Contextes, 2012
L’influence du personnalisme sur la cinéphilie chrétienne est interrogée à partir d’une étude des textes critiques, attentive aux circulations. En revenant sur les liens intellectuels unissant André Bazin à Amédée Ayfre, l’article entend démontrer le ...
Mélisande Leventopoulos
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L’image au pied de la lettre ? Il cavaliere inesistente de Pino Zac

Italies, 2012
Il Cavaliere inesistente a été adapté pour le cinéma en 1969 par Pino Zac, grand nom du dessin satirique et du cinéma d’animation italien. Cette œuvre hybride, qui mêle prises de vue réelles et dessins animés, collages, reproductions d’œuvres d’art, etc.,
Anne Boulé-Basuyau
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Les génériques et incipits des « comédies historiques » italiennes (1959-1963) : un défi de composition

Cahiers de Narratologie, 2010
Si le générique est, à l’intérieur du film, un lieu privilégié de composition iconique et sonore, le cas de comédies historiques italiennes est particulièrement révélateur de la multiplicité d’intentions qui préside à leur réalisation.
Stefano Leoncini
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Le paysage de l’expérience [PDF]

, 2001
Dans une tradition qui va de Rossellini à Antonioni et Pasolini, le cinéma d'Amelio bouleverse l'espace-temps moderne pour réécrire l'histoire en tant qu'histoire des gens ordinaires.
Mariniello, Silvestra
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Un cas particulier de réécriture : l’adaptation cinématographique. L’exemple du Guépard

Cahiers d’Études Romanes, 2011
L’article étudie les écarts entre le roman de Lampedusa et son adaptation filmique. Visconti, souvent inspiré par la littérature, transposant très librement Dostoïevski, Thomas Mann ou Verga, est plus proche de la diégèse du Guépard.
Magali Vogin
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Miction secrète. Il professore ou le mauvais goût selon Marco Ferreri

Italies, 2007
Dans le panorama du cinéma italien de la première moitié des années 1960, Marco Ferreri impose en quelques films son style anticonformiste et provocateur.
José Pagliardini
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Pane e Tulipani de Silvio Soldini :un plaidoyer en faveur de l’italianité

Italies, 2001
Alors que Pane e tulipani de Silvio Soldini n’exploite pas les filons des films commerciaux, comment expliquer l’engouement dont il a fait l’objet auprès du public italien, sinon par le fait que son réalisateur a proposé un divertissement respectueux du ...
Brigitte Maurin Farelle
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Cinéma et culte aux morts : fonction du rituel dans la construction du charisme politique (Espagne, 1936-1939) [PDF]

, 2014
En pleine guerre civile espagnole, le 20 novembre 1936, le mythique anarchiste Buenaventura Durruti et le leader fasciste José Antonio Primo de Rivera moururent.
Sánchez-Biosca, Vicente
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