Results 51 to 60 of about 162 (102)
Ciemna strona Polski? „Neo-noir” i kino policyjne w twórczości Patryka Vegi
Kwartalnik Filmowy, 2016 Wśród najistotniejszych cech nowego kina czarnego (neo-noir) szczególną rolę pełni transkulturowy charakter tego fenomenu. We współczesnej popkulturze neo-noir stał się jedną z dominujących tendencji, łatwo adaptując się do lokalnych uwarunkowań kinematografii narodowych.
openaire +4 more sources
Przewodnik (nie tylko) po historii polskiej kinematografii
Kwartalnik Filmowy, 2001 Kroniki, słowniki i leksykony tematyczne zawsze będą się cieszyły popularnością wśród czytelników, tym bardziej – zdaniem Beaty Kosińskiej-Krippner – Kronika kinematografii polskiej (1895-1997) Małgorzaty Hendrykowskiej.
Beata Kosińska-Krippner
doaj +1 more source
Dziecko i jego świat(y). O filmach Macieja Adamka
Kwartalnik Filmowy, 2013 Filmy Macieja Adamka: Konkurs (2002), Życie przed Tobą (2003), Jestem (2004) oraz Gry i zabawy dziecięce (2010) są bardzo wnikliwymi portretami dziecka i dzieciństwa nakręconymi bez poczucia dominacji dorosłego, angażującymi emocjonalnie, a jednocześnie
Aldona Ossowska-Zwierzchowska +1 more
doaj +1 more source
Być w świecie, którego już nie ma. Kino Andrzeja Barańskiego
Kwartalnik Filmowy, 2007 Twórczość Andrzeja Barańskiego jest pośrednio autobiograficzna: skrywająca się za literackością (niemal wszystkie jego filmy powstały w oparciu o narracje (auto)biograficzne) osobowość reżysera objawia się przede wszystkim w indywidualnym stylu. Reżyser
Sebastian Jagielski
doaj +1 more source
Strach się bać? O ludowym monstruarium i demonologii w kinie polskim
Journal of Folklore and Popular Culture, 2018 Pojęcia z monstruarium ludowego i ludowej demonologii zdominowały polskie kino grozy. Dla odbiorców kwestia granic gatunku kina grozy i horroru jest oczywista i zazwyczaj nie mają oni kłopotów z ich rozpoznaniem, kiedy idzie o ...
Piotr Skrzypczak
doaj +1 more source
Panoptikum, 2019 The article aims to show how contemporary Polish cinema has been received in “Sight&Sound” magazine post 2004, after Poland joined the EU. The author attempts to answer the following questions: has the British audience changed their perception of Polish cinema? Have the traits associated with the Polish Film School – the horrible experience of war,
openaire +2 more sources
, 2012 There has never been the Polish version of "Gay Cinema" or "New Queer Cinema". However, in the Polish movies one can easily trace numerous nonstandard characters, elements, and themes permeated with queer desire and rendered in queer aesthetics. They were simply ignored by the research community.
openaire +1 more source
Problemy Wczesnej Edukacji, 2017 The article concerns a specific period in the history of Polish cinematography, called socialist realism (1949–1954). The new style of filmmaking (according to the ideology of the Polish Communist Party), was imposed by the filmmakers, but was not accepted by the cinema audience.
openaire +3 more sources
„Ciągle żywy”. Wpływ Kieślowskiego na kino polskie w czasach postkomunistycznych
Postscriptum Polonistyczne, 2020 The influence of Krzysztof Kieślowski on Polish postcommunist cinema is discussed. The author refers to all events held in 2006 (the year of the 10th anniversary of the director’s death). He stresses Kieślowski’s influence and reflects upon his cooperation with Krzysztof Piesiewicz.
openaire +1 more source
Naga władza. Polskie kino erotyczne (schyłkowego PRL-u)
Studia Filmoznawcze, 2008 The article is devoted to “Polish erotic films” which appeared in the cinemas of the People’s Republic of Poland (with the authorities consent) in the 1980s. The author shows 3 functions of eroticism in the cinema of “the decade of the martial law”: commercial (the profit was one of the cinema priorities), political (the neutralization of the citizens’
openaire +1 more source