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Celestinesca
La Celestina, obra de Fernando de Rojas no destinada a ser representada en las tablas y que apenas cede a la tentación narrativa, se vale de una serie de estrategias compensatorias para que el oyente pueda visualizar los ademanes de los personajes, sus ...
François-Xavier Guerry
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La Celestina, obra de Fernando de Rojas no destinada a ser representada en las tablas y que apenas cede a la tentación narrativa, se vale de una serie de estrategias compensatorias para que el oyente pueda visualizar los ademanes de los personajes, sus ...
François-Xavier Guerry
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José Eduardo Villalobos Graillet, La Celestina y el cine. Censura y recepción (1969-1996),
Trasvases entre la literatura y el cineReseña de José Eduardo Villalobos Graillet, La Celestina y el cine. Censura y recepción (1969-1996), Madrid/Frankfurt am Main, Iberoamericana/Vervuert, 2023.
Álvaro Pastor Hernández-Pinzón
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La Celestina y su influjo en los escritores hispanoamericanos del Boom.
ArgosLa Celestina, obra clave del Siglo de Oro español escrita por Fernando de Rojas, ha ejercido una influencia duradera en la literatura hispanoamericana, particularmente en los autores del Boom: Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa y ...
Antonio Rodríguez Jiménez
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2023
Lo studio indaga l’enigmatica origine de La Celestina, un tema trascurato dalla critica, nonostante la vasta bibliografia sull’opera. Sebbene si siano analizzati aspetti come l’autorialità, il genere, le fonti, i personaggi e i temi centrali (amore, fortuna, magia, morte), la questione della genesi rimane irrisolta. Come è stato possibile comporre un’
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Lo studio indaga l’enigmatica origine de La Celestina, un tema trascurato dalla critica, nonostante la vasta bibliografia sull’opera. Sebbene si siano analizzati aspetti come l’autorialità, il genere, le fonti, i personaggi e i temi centrali (amore, fortuna, magia, morte), la questione della genesi rimane irrisolta. Come è stato possibile comporre un’
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Les annales de la FLSH
: This reflection examines La Celestina by Fernando de Rojas through the prism of intermediality, focusing on the interplay of narrative voices. In other words, it explores how this work uses intermediality to enrich the narration and understanding of ...
Mouhamadou Moustapha Thioune
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: This reflection examines La Celestina by Fernando de Rojas through the prism of intermediality, focusing on the interplay of narrative voices. In other words, it explores how this work uses intermediality to enrich the narration and understanding of ...
Mouhamadou Moustapha Thioune
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Studia Aurea
La intertextualidad es una característica inherente al género celestinesco: las referencias explícitas e implícitas a La Celestina son las que nutren las obras de sus continuadores e imitadores.
Irati Calvo Martínez
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La intertextualidad es una característica inherente al género celestinesco: las referencias explícitas e implícitas a La Celestina son las que nutren las obras de sus continuadores e imitadores.
Irati Calvo Martínez
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Bulletin of Spanish Studies
El presente artículo examina la tradición impresa de La hija de Celestina (Zaragoza y Lérida, 1612) y La ingeniosa Elena (Madrid, 1614), doble redacción de la novela picaresca (y femenina) que supuso la puesta de largo como narrador de Alonso Jerónimo de
Marta Fabbri
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El presente artículo examina la tradición impresa de La hija de Celestina (Zaragoza y Lérida, 1612) y La ingeniosa Elena (Madrid, 1614), doble redacción de la novela picaresca (y femenina) que supuso la puesta de largo como narrador de Alonso Jerónimo de
Marta Fabbri
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Hispanic Review, 1978
rELESTINA'S use of magic to strengthen and extend her ac-tivities as go-between has long been the subject of controversy. However, it was not until P. E. Russell published his "La magia como tema integral de la Tragicomedia de Calisto y Melibea" 1 that a strong case was made for its role as central to the dramatic action. The majority of critics before
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rELESTINA'S use of magic to strengthen and extend her ac-tivities as go-between has long been the subject of controversy. However, it was not until P. E. Russell published his "La magia como tema integral de la Tragicomedia de Calisto y Melibea" 1 that a strong case was made for its role as central to the dramatic action. The majority of critics before
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