C.P.E. Bach's "art" and "craft"? : galant schemata and the Rule of the Octave as markers of convention in selected keyboard sonatas and in the Versuch [PDF]
Musicologica Brunensia, 2017 One of the central issues in the discourse on C. P. E. Bach's music is the relation between the public and private aspects of his work. Recent scholarship on partimenti and galant schemata (Gjerdingen 2007, Sanguinetti 2012) proposes a new view of the ...
Gilad Rabinovitch
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Fuzzy Rule Interpolation Toolbox for the GNU Open-Source OCTAVE [PDF]
2019 17th International Conference on Emerging eLearning Technologies and Applications (ICETA), 2019 In most fuzzy control applications (applying classical fuzzy reasoning), the reasoning method requires a complete fuzzy rule-base, i.e all the possible observations must be covered by the antecedents of the fuzzy rules, which is not always available.
Szilveszter Kovacs +2 more
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Journal of Music Theory Pedagogy, 2017 From the Neapolitan conservatories to Mozart’s Vienna, eighteenth-century musicians commenced the study of harmony by learning a rule of thumb for the harmonization of scalar basses known as the Rule of the Octave. This article presents a series of strategies to incorporate the Rule into the core music theory curriculum, including activities for ...
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Schon wieder das Lied!. Robert Schumanns »In der Fremde« und die Kriterien musikalischer Analyse [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2022 Schumanns Eichendorff-Vertonungen sind schon vielfach Gegenstand musikwissenschaftlicher Untersuchungen und musikalischer Analysen geworden: Schumanns Eingriffe in den lyrischen Text, seine musikalischen Reaktionen darauf, die Harmonik, die Frage nach ...
Felix Diergarten
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»Ein einfacher und geordneter Fortgang der Töne, dem verschiedene Fugen, Themen und Passagen zu entlocken sind«. Der Begriff der ›phantasia simplex‹ bei Mauritius Vogt und seine Bedeutung für die Fugentechnik um 1700 [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2008 Die wenigen historischen Versuche, Modelle als solche zu explizieren oder gar einen regelrechten Modellbegriff zu entwickeln, bieten einen Schlüssel zur ›impliziten Theorie‹ des modellbasierten Kontrapunkts.
Folker Froebe
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»… so kommt es blos darauf an, dass er [die Gänge] gehörig verbinden lerne.«. Anmerkungen zu Johann Gottfried Vierlings Versuch einer Anleitung zum Präludieren [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2008 Johann Gottfried Vierlings Versuch einer Anleitung zum Präludieren für Ungeübtere (Leipzig 1794) gibt unmittelbaren Einblick in die zeitgenössische Improvisationsschulung. Vierlings Exempel für die Veränderung »längere[r] Noten in kürzere« offenbaren die
Folker Froebe
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Praetorius’ Polyhymnia caduceatrix (1619). Diatonische Logik und Skalenlogik in mehrchörigen und konzertierenden Werken des Frühbarocks [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2020 Dieser Beitrag untersucht die ConcertGesänge in Michael Praetorius’ Polyhymnia caduceatrix (1619) im Hinblick auf ihre modal-tonalen Eigenschaften. Nach einem historischen Überblick fokussiert der Artikel die Rolle, Bezifferung und Aussetzung des in der ...
Christophe Guillotel-Nothmann +1 more
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Francesco Durantes Perfidia-Sonate. Ein Schlüssel zum Verständnis der Partimento-Praxis [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2010 Die Partimento-Praxis, die im Umfeld des neapolitanischen Musiklebens im späten 17. Jahrhundert entstand, erlebte eine eindrückliche räumliche und zeitliche Verbreitung bis ins 20. Jahrhundert hinein. In ihr bilden Generalbass (bzw.
Nicoleta Paraschivescu
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Wiederholung und Symmetrie im Kopfsatz von Johannes Brahms’ Sonate Es-Dur op. 120/2 [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2013 Entgegen einer Tendenz in der Brahms-Forschung, die Aspekte ›Entwicklung‹ und ›Variation‹ in den Mittelpunkt zu rücken, fragt der vorliegende Beitrag nach der Rolle von ›Wiederholung‹ und ›Symmetrie‹ in Brahms später Sonate op. 120/2 für Klarinette (oder
Jan Philipp Sprick
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Die Familie der cadenza doppia [PDF]
Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie, 2011 Der Beitrag diskutiert die in der italienischen Theorie des 18. Jahrhunderts als cadenza doppia bezeichnete Kadenzformel und deren Ursprünge in der Theorie und Musik seit dem 15./16. Jahrhundert.
Johannes Menke
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