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Presentación: Configuración y difusión de la Segunda Celestina de Feliciano de Silva

Celestinesca, 2018
Presentación de la sección especial.
Juan Pablo Mauricio García Álvarez
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Poder, experiencia y secretos en la Segunda Celestina de Feliciano de Silva

Celestinesca, 2018
Los estudios literarios han construido, con el paso de los años, el relato de la evolución de los textos que nacieron a partir de la obra de Fernando de Rojas. Conocemos ya con cierta seguridad los aspectos más sobresalientes de esa reescritura pero aún
Miguel García-Bermejo Giner
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«Cuanto va de la excellencia del alma a la del cuerpo»: La legibilidad del cuerpo humano en la Segunda Celestina de Feliciano de Silva

Celestinesca, 2018
El presente artículo estudia los signos corporales y su significado en la Tragicomedia de Rojas, la Segunda Celestina de Feliciano de Silva y otras obras celestinescas.
Folke Gernert
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Challenging stylometry: The authorship of the baroque play La Segunda Celestina

Digital Scholarship in the Humanities, 2022
Abstract The aim of this study was to verify the possibility of Sor Juana Inés de la Cruz authoring the anonymous part of the baroque play La Segunda Celestina, commissioned to Agustín de Salazar, and left unfinished after his death. This is a first systematic stylometric study on this problem and a baroque hispanoamerican text.
Laura Hernández-Lorenzo, Joanna Byszuk
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Gaspar Gómez de Toledo y la búsqueda de la fama

Celestinesca, 2020
Gaspar Gómez de Toledo, con su Tercera parte de la tragicomedia de Celestina, pretende no solo continuar la obra precedente, la Segunda Comedia de Celestina, de Feliciano de Silva, y entrar así en el ciclo celestinesco iniciado con la publicación de ...
Luis M. Esteban Martín
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Siguiendo el guion, pero guardando el decoro: cuchilladas y libreas en la Tercera Celestina

Celestinesca, 2020
La Tercera parte de la tragicomedia de Celestina se presenta como continuación de la Segunda comedia de Celestina de Feliciano de Silva; Gaspar Gómez tiene, por tanto, poca libertad al aceptar el guion de la comedia que va a terminar; pero encontrará un
Rosa Navarro Durán
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Areúsa en "La Celestina" : de la comedia a la tragicomedia [PDF]

, 2010
Rojas parece atribuir a Areúsa dos papeles distintos en la o militar con el que cohabita en un régimen de amancebamiento permitido por la ley y que era lo más parecido al matrimonio.
Asensio, de La Llave, de Madrid, de Rojas, de Rojas, de Toledo, García Herrero, García Herrero, Gilman, Hernández, Hernández, Hook, Lacarra, Lacarra, Lacarra, Luciano, Mengíbar, Mengíbar, Morros, Piccolomini   +19 more
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La Celestina en la democracia. Adaptación, censura y recepción de la recreación cinematográfica de Gerardo Vera

Celestinesca, 2021
El artículo se propone examinar, en primer lugar, los problemas personales, creativos, técnicos y de censura que atravesó el director de cine Gerardo Vera y su elenco antes, durante y después de la grabación de la película La Celestina (1996). Para ello,
José Eduardo Villalobos Graillet
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Algunas consideraciones sobre la criada Lucrecia [PDF]

, 2008
International audienceLucrecia, personaje secundario de La Celestina se considera como un eslabón más en lo referente al desarrollo del tema de la magia en la obra.La servante de Mélibée, souvent oublié ou peu étudiée est considérée comme nouveau maillon
Gonzalez Fernandez, Luis
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La Celestina and the Popularization of Graphic Criminal Violence

Celestinesca, 2012
En la literatura española, La Celestina marca un hito alretratar de manera destacadamente moderna y detallada las clases criminales, y tal vez sea la primera obra de ficción que realmente tuvo éxito en cuanto a plasmar el hampa literariamente tanto para
Ted L. Bergman
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