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Pós: Revista do Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP, 2015 El análisis se aproxima a la filmografía de Michelangelo Antonioni, principalmente de las películas “ Blow-up” y “Reportero de Profesión”, con la arquitectura contemporánea través de pensamiento del director y de los arquitectos del Equipo X. Los colores
Cláudio Furtado
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All’origine della sceneggiatura. Verso una critica genetica del film L’eclisse (1962)
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Litteraria Polonica, 2022 La presente proposta – inserita nel quadro della ricerca di dottorato intitolata Tonino Guerra sceneggiatore tra anni Cinquanta e Sessanta. Il lavoro con Antonioni e Rosi tra storia e inchiesta – si propone di illustrare la ricognizione archivistica ...
Giuseppe Mattia
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Ampliando Entre Blow Up de Antonioni y el Cementerio de las Cenizas del Pensamiento de John Hejduk
[i2]: Investigación e Innovación en Arquitectura y Territorio, 2020 Artículo de opinión sobre la película Blow Up de Michelangelo Antonioni a través de unas reflexiones de John Hejduk y su proyecto titulado el Cementerio de las Cenizas del Pensamiento.
Carlos Barberá Pastor
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Images Re-Vues, 2022 In his film The Passenger, which recounts the quest for an impossible freedom, Antonioni multiplies the frames within the frame, up to a famous shot that has become legendary, which underlines and erases the power of the frames.
Vincent Amiel
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NUOBODULYS IR PRIEVARTA: ANTONIONI „FOTOPADIDINIMO“ ATVEJIS
Problemos, 2017 Tęsiant kinematografinės prievartos tyrinėjimus, straipsnyje nagrinėjamas vienas ryškiausių kino istorijoje metakino pavyzdžių – Michelangelo Antonioni „Fotopadidinimas“ („Blow up“).
Nerijus Milerius
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Estudios Humanísticos. Filología, 2016 Michelangelo Antonioni (Blow-Up, 1966) traduce las formas literarias de Julio Cortázar (Las babas del diablo, 1959), extremadamente visionarias, en una interrogación sobre las posibilidades epistemológicas del lenguaje cinematográfico.
Ludovico Longhi, Valerio Carando
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Kwartalnik Filmowy, 2002 Bialikiewicz bada fenomen aktorstwa Moniki Vitti w kontekście ról, które zagrała w filmach Antonioniego. Dodaje, że Antonioni traktował aktora jako znak wypełniający przestrzeń stworzoną przez reżysera.
Barbara Bialikiewicz
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Strategie del meta-discorso filmico in Tsai Ming-liang e Antonioni
Between, 2011 Nello scritto si stabilisce un confronto tra la cinematografia di Tsai Ming-liang e alcuni aspetti della produzione filmica di M. Antonioni. Il magistero del regista ferrarese è normalmente considerato dalla critica come fondamentale per l’opera del ...
Donato Cannone
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Inventaire des plateaux de Michelangelo Antonioni
Photographica, 2023 This paper presents an inventory that organizes data on the still photographers of Michelangelo Antonioni’s films of the 1950s and 1960s, from L’Avventura to Blow-Up.
Stella Scabelli
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