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Cinematic Intertextuality and the Aesthetics of Ambiguity from Antonioni to Aldridge
Aisthesis. Pratiche, linguaggi e saperi dell’estetico, 2019 In order to interpret the work of British photographer Miles Aldridge and gain insight into the semiotic ambiguity of his photographs, this paper relies on the capacity to decipher the photographs’ relationship to other arts such as Italian cinema and in
Gerrard Carter
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All’origine della sceneggiatura. Verso una critica genetica del film L’eclisse (1962)
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Litteraria Polonica, 2022 La presente proposta – inserita nel quadro della ricerca di dottorato intitolata Tonino Guerra sceneggiatore tra anni Cinquanta e Sessanta. Il lavoro con Antonioni e Rosi tra storia e inchiesta – si propone di illustrare la ricognizione archivistica ...
Giuseppe Mattia
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Acercamiento a Lucía Bosé a través de las obras de Michelangelo Antonioni y Juan Antonio Bardem [PDF]
Quaderns De Cine, 2013 Endika Rey
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Projeter le réel. Notes sur l’attitude critique inhérente à la notion de réalisme, à partir du film Chung Kuo, Cina de Michelangelo Antonioni [PDF]
, 2017 Stefanie Baumann
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Lo sguardo smarrito: riflessioni intorno a Il grido di Michelangelo Antonioni
Ricerche di S/Confine, 2013 L'articolo intende dimostrare il ruolo centrale che Il grido ha nell'evoluzione stilistica del cinema di Antonioni. La prima parte si sofferma sul tema del viaggio di Aldo che si lega saldamente ad una destrutturazione del paesaggio tale da impedire ai ...
Michele Guerra
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Literatura e Autoritarismo, 2022 O propósito do trabalho é realizar uma análise do papel da fotografia no conto Las babas del diablo, de Julio Cortázar e da obra fílmica Blow-Up, de Michelangelo Antonioni, com base nos pressupostos de Roland Barthes sobre o processo fotográfico.
A. Benatti, Rute da Silva
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Images Re-Vues, 2022 In his film The Passenger, which recounts the quest for an impossible freedom, Antonioni multiplies the frames within the frame, up to a famous shot that has become legendary, which underlines and erases the power of the frames.
Vincent Amiel
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Adaptation as In-depth Dialogue. The Cortázar–Antonioni Case Reconsidered
Romance Studies, 2017 W. Geerts
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Who is the director of this movie? Automatic style recognition based on shot features [PDF]
, 2018 We show how low-level formal features, such as shot duration, meant as length of camera takes, and shot scale, i.e. the distance between the camera and the subject, are distinctive of a director's style in art movies. So far such features were thought of
Benini, Sergio +4 more
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